專欄執筆 - 李佳祐的調音筆記

點擊圖片進入MUZIK AIR專欄「清濁之間」或由下列連結直接閱讀

EP.0【清濁之間】順撫，八十八道黑白--一位調音師在琴前
陳安駿 / 日前《MUZIK》曾在網上與大家分享瑞典吉他演奏家Mattias Krantz「把鋼琴換上吉他弦」的大工程，該文受到讀者踴躍點擊，不但讓人難得聽到「鋼琴身＋吉他弦」這個趣味組合發出的奇妙聲音；在介紹換弦過程的影片之中，除了面對無數斷弦、接弦、張弦的技術難題，他也開門見山地以資料表明：如果請專業人士置換整部鋼琴的琴弦，視琴款而異，大約要花上1000至10000美元的費用，並且逗趣地把自己...

EP.1【清濁之間】多久該調音？
李佳祐 / 鋼琴多久應該調音？這大概是工作中最常被問到的問題。這個問題好像很簡單，反正多久時間一句話就講完，但實際上它涉及很多因素，如果要考慮周詳其實很難一句話回答，今天來說說到底有哪些個因素？又多久才合適？想聽一句話答案的朋友請直接見文末。當我們把一台琴調好音，也就是每個音都達到我們要的音高時，每一條弦都會有一個我們想要的張力。只要這個張力不改變，音高就不會變。有沒有可能...

EP.2【清濁之間】不準確的調音器（1）
李佳祐 / 在我初學鋼琴調音時，有回老師要我使用手機內的調音器app來完成一個八度，當時使用的app可以精確到0.1音分，這大約是半音音程的千分之一了，是很精密的量測，我非常仔細地按照app把每個音都調到幾乎完美，完成後我們再用聽覺去檢驗調出來的成果，卻發現這個八度中的每個五度都比四度混濁一點點，恰恰與我們的調音目標相反，是一個不良的成果，怎麼會這樣呢？難道調音器不準！？且聽我道來...

EP.3【清濁之間】不準確的調音器（2）
李佳祐 / 【清濁之間】不準確的調音器（2）三、新一代調音器以上兩類調音器，無論高階低階，運作的方式都一樣，都有一個「預先寫好」的答案在機器中，然後用收到的音去比對這個預設答案，差別在於高檔機器預先寫好的答案比較精緻、納入比較多考量，所以高檔機器的調音結果比較好。然而這還是與聽覺調音有本質上的不同。在聽覺調音中，我們聽兩個音同時彈奏形成的拍音（beat）來決定音高，可以說聽覺調...

EP.4【清濁之間】平均律鋼琴曲集？
李佳祐 / 鋼琴之類的鍵盤樂器有個特點，那就是使用者無法在演奏中任意調整一個音的音高。從一方面來看這是優點，因為演奏者不需要花精力控制音準，只要按在想要的鍵上面，就會得到想要的音高絕無意外；但是從另一方面來看也是個大缺點，因為音高如果被固定，就無法在一個十二音音階之中達成各種和聲處處和諧的理想狀態，這並非樂器設計不良，單純是數學上的不可能。為了克服這點，歷史上有很多聰明人想...

EP.5【清濁之間】什麼是準
李佳祐 / 一個音單獨存在的時候，不會有準不準的問題。只有當這個音必須與其他的音搭配時，才會產生音準的彼此參照。就像一個人單獨站著的時候，無所謂高矮的問題，因為他身高到底多少公分跟任何人任何事都無關。但是當一群人站在一起時，就會顯現出此人與其他人的身高差異，如果我們期待這群人一字排開時具備某種形式，此人才會有太高太矮的問題，比方說大家要一樣高，那這個人就必須具備特定的身高...

EP.6【清濁之間】和諧
李佳祐 / 在先前的文章中，我們多次提到了「和諧」，三不五時就要提起實在是因為它太重要，是音樂的關鍵（即便是在任何有意摒棄和諧的音樂中），更是一切調音理論的基礎。聲音上的和諧我們可以透過聽覺來體驗，從不同聲音一起演奏時的聲響中，感受到某種無可言喻的舒暢愉悅。這種感受也被我們用來類比聲音之外各種事物令人愉悅的狀態，或者反之，其實我們是以事物令人感受愉悅的狀態來描述聲音上的和諧...

EP.7【清濁之間】調音師做些什麼？
李佳祐 / 調音師主要的工作有三項：調音、整音、調整。調音在台灣，我們通常用「調音」一詞來表示「調整音高」這件事，所以從事這項工作的人自然就被稱為「調音師」。跟它非常相似的還有另一個詞也容易見到：「調律」以及「調律師」。調音與調律，兩者有什麼差別嗎？使用上兩個詞沒有什麼不同，都指調整音高的工作，也就是英文中的Tuning。但如果以Tuning這個英文字來說，來自日文漢字翻譯的「調律」...

EP.8【清濁之間】工具介紹（一）
李佳祐 / 調音師的工具種類非常多，其中有些甚至是調音師自製的獨門兵器，可謂千奇百怪，但再怎麼奇怪的工具都是為了完成調音、整音、調整、維修這幾類工作。只要瞭解目的，就大致能夠理解工具的形式。讓我們按照前月的文章所述，依調音師的工作內容來看看究竟會用到哪些工具吧！調音▲圖一：調音需要用到的工具大略總覽在調音師的日常中，最常做的是調音工作，而調音工作卻是在各類工作中，所需工具最...

EP.9【清濁之間】工具介紹（二）
李佳祐 / 上回我們說到了「調音」需要的工具，都是些一目了然非常直覺的物品，這次讓我們來看看進行「整音」工作時所需的東西，是不是也一樣簡單呢？先說結論：是也不是。整音的工作目標在於改變琴的音色，鋼琴的發聲的原理是由琴槌敲擊弦而產生振動，弦的振動再被響板放大變成人耳容易聽見的音量。如果從「可改變」的角度來看，整個發聲過程中，琴槌的角色最為重要，因為它的構成包含我們容易上下其...

EP.10【清濁之間】工具介紹（三）
李佳祐 / 前期文章介紹了調音與整音需要的工具，這次讓我們來看看Regulating調整工作需要些什麼？整體來說，這項工作用到的道具是調音師三大項工作中數目最多的一種，因為調整工作的目標在於「使所有零件的尺寸與運動合乎規範」，而鋼琴的零件實在太多了，很多都有專屬的調整工具，所以工具數量多。圖一、圖二是平台鋼琴與直立鋼琴的單鍵模型，讀者不妨觀察看看其結構跟運動方式，想像一下有哪些地方...

EP.11【清濁之間】Yamaha掛川工廠見聞（一）
李佳祐 / 世界最大的樂器製造商Yamaha發跡於日本濱松，創始人山葉寅楠先生原本是醫療器材的維修人員，受託修理一台美國製的風琴後，意外進入樂器製造的事業，隔年便製造出日本第一台風琴。他最初成立了山葉樂器製造所，後改組為日本樂器製造株式會社，最後再改為Yamaha（山葉）。現在的Yamaha事業版圖極大，樂器、半導體、車輛、軟體、音響設備、合成纖維等等包山包海，但最早的山葉是以樂器製...

EP.12【清濁之間】Yamaha掛川工廠見聞（二）
李佳祐 / 穿過第二道門，進入產線，第一印象是：太乾淨了呀！牆壁、地面、欄杆、機械臂，乃至工作人員的制服鞋子，全部都乾淨無比，幾乎到了一塵不染的地步，簡直躺在地上睡覺都可以，比躺在自己房間還要乾淨。帶著這種吃驚的心情，我們開始循序參觀產線上的每一站。這個廠區是由組合鋼琴外框與內部鋼骨開始，由機械臂輔助，將鋼骨置入木框後，這個沒有腿的鋼琴半成品便搭著軌道車，循序通過廠區中的...

EP.13【清濁之間】Yamaha掛川工廠見聞（三）
李佳祐 / 沿著裝配線繼續前進，來到調整鍵盤高度與深度的工作站。這項工作在傳統工廠中，是由技師一個鍵一個鍵完成：以鋁製木製的水平工具量測每一鍵高度是否一致，太低的鍵在其下加上紙圈墊高，太高的則將底下的紙圈抽掉。紙圈有多種不同厚度，最薄的紙圈近百分之一公釐，堪比蟬翼，經驗熟練的技師才能很快地判斷要用哪一種厚度的紙。高度確定之後，技師以定規輔助按壓琴鍵來判斷其深度是否理想，若不...

EP.14【清濁之間】美國鋼琴技師公會考試見聞（一）
李佳祐 / 鋼琴技師公會Piano Technicians Guild是美國的鋼琴調音師專業組織，提供這門行業的各項教育訓練、推廣、服務，以及職業考試，通過考試者會獲得RPT（Registered Piano Technician）頭銜，可以用作自己拓展業務的宣傳，這次來分享我去美國考試的見聞與心得。▲圖一：公會提供給RPT的各式宣傳物，證書、徽章、貼紙、卡片、鋼琴服務記錄卡、傳單、名片版型、供設計用的標準Logo版型等參加調音師...

EP.15【清濁之間】美國鋼琴技師公會考試見聞（二）
李佳祐 / 調音測驗之後接著是技術測驗，包含三個主要項目：一、直立式鋼琴調整；二、平台式鋼琴調整；三、維修。直立式跟平台式鋼琴調整都是用模型考試，所謂模型指的是專門給鋼琴技師教學、練習、考試用的特製擊弦機。常規鋼琴有八十八個鍵，每個鍵都有一組結構相同的運動連桿，所以普通鋼琴的擊弦機有八十八組連桿，而特製的模型則有一鍵、三鍵、十二鍵等等多種不同規格，除了鍵數不同之外，所有尺寸...

EP.16【清濁之間】音感
李佳祐 / 得知我從事鋼琴調音的工作時，總有客氣的朋友會說「那你音感一定很好！」畢竟調音與音高有關，音感又與辨識音高有關，想當然爾好像必須音感好才能從事此職，無怪朋友們有此想像。但真的是如此嗎？其實不盡然，在調音實務上所需的音感一般人都具備，說得極端些，我甚至認為只要不是聾人都能勝任。因為調音是一門聽力、理論、操作三者合一的工作，聽力只是其中一部份，音感又只佔聽力的一部...

EP.17【清濁之間】琴生百態
李佳祐 / 前陣子在調音公會期刊上讀到一則故事，標題叫做一個Piano Repo Man的自白。所謂的repo man指的是討債人，如果你有債務無法清償，repo man會來找你討，拿不到錢就拿你的家當抵債，例如房貸繳不出，他們就會取走你的物品或房屋。而piano repo man就是其中專門拿鋼琴抵債的職業分支，姑且稱之為鋼琴討債人。作者自陳當年他薪資不高，總是左支右絀度日之時，被介紹了鋼琴討債人這份工作。對他...

EP.18【清濁之間】音的階梯與難題
李佳祐 / 聲音高低這個物理量，現今我們以頻率來度量、描述，單位是赫茲Hz，人耳可以聽到的聲音大約是在20Hz~20000Hz這個範圍。從最低頻率到最高頻率之間的變化是連續的，也就是說從一個頻率上升到隔壁略高一些的頻率之間，有無窮多個頻率存在其間，當然人類的聽力有「差異閾」這個限制，太微小的差異我們無法分辨兩者不同，但這個感官限制並不影響頻率變化是連續的物理事實。試著從自己能唱出的...

EP.19【清濁之間】音的階梯又一難題
李佳祐 / 前期說到了古代聰明人如何運用和諧的五度音程來建立音的階梯，最後成功造出了一道階梯，不過這道階梯有一個小小缺陷，那就是其中一階比其他階矮了一些。這點在古代音樂中實際上不是什麼缺陷，因為當時的音樂多是單音音樂，和聲運用尚不發達。在只有單音旋律在發聲行進時，某一個音稍微低一點不會太致命，就好像我們在樓梯上行走，某一階梯稍微矮一點並不會造成太大困擾，我們也可以刻意避開根...

EP.20【清濁之間】奇妙的旅程（一）
李佳祐 / 以鋼琴調音為職對我來說純屬意外，在成長求學乃至出社會謀職的過程中，鋼琴不曾扮演重要角色，我對它的瞭解也極其有限，可是曲折的職涯路途卻讓我走上了鋼琴調音這行，自己回想來也頗感不可思議。幾年前美國鋼琴技師公會的期刊編輯鼓勵我將這段經歷分享出來，不僅是趣味的故事，也讓有心於此途的朋友做為參考，當時刊載於公會期刊，現野人獻曝藉此園地分享給讀者，希望也能為大家帶來一些樂...

EP.21【清濁之間】奇妙的旅程（二）
李佳祐 / （前文提要：真正讓我踏上職業之路，是從我的老師帶我到一心鋼琴工廠的那天開始……）第一次去一心工廠前，我已經學習調音相當時間了，對鋼琴並不陌生，到了工廠我卻像劉姥姥進大觀園，許多先前愜意學習的過程中沒有接觸到的鋼琴層面，都出現在眼前，舉凡外觀噴漆、低音弦製作、全琴分解維修等，讓我大開眼界目不暇給。除了鋼琴的技術層面之外，還有一點非常吸引我 ——我覺得這個工廠很美！...

EP.22【清濁之間】奇妙的旅程（三）
李佳祐 / （前文提要：開始在一心鋼琴學習調音之外的各種鋼琴相關技術……）逐漸熟悉各項工作之後，陳先生開始派我去服務購琴的客戶，那又是另一面的學習。與工廠工作焦點不同，客戶滿意是現場服務的終極目標，提供鋼琴上的專業技術只是客戶滿意的一部分因素，還有其他部分屬於技術之外。朱老師曾經教過我，必須舉止有禮，尊重自己的專業，將合適彈奏的鋼琴呈現給客戶，才能稱得上是一個調音師，否則...

EP.23【清濁之間】頻率與音分
李佳祐 / 先前說到了古人在試圖建立音階時所碰到的兩個難題，其一是畢氏音差，其二是共振音差。想要解決這兩難題的路很漫長，歷經諸多誤試及改進才終於演化成我們現代使用的音階，其中的思路演進很有趣，但是在進入瞭解這些聰明人的聰明手法之前，我們得先有一些基本知識，其中一個要點就是：描述聲音是很困難的！對人類來說，聲音看不見又摸不著，從來很難用言語表達。姑且先不論「音樂內涵」這種藝術...

EP.24【清濁之間】琴鍵蹺蹺板
李佳祐 / 琴鍵是彈琴者與鋼琴互動的最重要介面，通常我們按幾下琴鍵就能夠感覺到此琴的運作狀態，這個動作或這種感覺稱為觸鍵，touch，這個感覺會告訴我們很多有關這台琴的訊息，甚至不需要彈出聲音，只要溫柔慢慢地壓下琴鍵，觀察其運動過程就能得到很多資訊。最直接簡單的資訊就是輕或重，要花多少力氣才能壓下琴鍵？這個重量取決於兩個因素：零件重量跟摩擦力。讓我們來看看鋼琴的內部結構...

EP.25【清濁之間】狼來了之一：五度相生律
李佳祐 / 先前說到了製造音階時會碰上的難題，其一是堆疊十二個純五度無法剛好疊出一個八度音，其二是堆疊四個純五度所得到的三度音與純三度音有明顯差距，這兩個難題如果用比例的方式去計算數字會很複雜難以理解，但只要運用前期文章所提到的音分值，就可以一目了然。回顧：【清濁之間】音的階梯與難題【清濁之間】音的階梯又一難題【清濁之間】頻率與音分我們先來理解幾個重要數字，首先是：1200...

EP.26【清濁之間】音樂的幻覺
李佳祐 / 美麗的聲音籠罩我，讓我的注意力完全被吸進音樂的變化中，視線逐漸失焦，舞台上的鋼琴家與閃亮的鋼琴變得模糊，觀眾席上的重重人影失去輪廓，化為一片湖泊，水面之上依稀可辨鋼琴家舞動的手臂、鋼琴反射的光點、以及上方灑下的金黃色光芒，那光似乎匯聚在鋼琴家前，然後映照四方，我彷彿親眼見到音樂的實體。前些日子有幸聆聽了由了不起的皮耶絲女士所帶來無比美妙的音樂會，音樂會中我的眼...

EP.27【清濁之間】狼來了之二：狼三度與狼王五度
李佳祐 / 前次說到了以五度相生來製律，會遇上的第一匹狼：狼五度。此狼相當引人注目，而且容易被察覺，可以說非常「出眾」，這是當然的，因為以五度來製律當然就必須使用、檢查各個五度，所以一個異常的五度很難不被發現，不如說在製律的過程中，這匹狼本就會大搖大擺擋在路中，阻撓我們的製律之途。但是在古人的音樂中，和聲還沒成為重要角色，單音依序出現的旋律才是主角。所以一旦我們把音律決定好...

EP.28【清濁之間】狼來了之三：有捨有得
李佳祐 / 前文說到了四分之一音差中全音音律，其優點是具備許多個完美和諧的三度音程，缺點之一是有幾個狼三度跟狼五度，更大的缺點則是縮窄了四分之一音差之後的五度其實已經不太好聽。即便是有著完美的純三度，當音樂家用到最常見的135和弦時，雖然13完美，但15這個近狼的五度會讓整個和弦都混濁些，聽感不夠理想。我們可以從五度圈觀察這個現象。圖一：五度圈中的135和弦上圖中我們把以C為根音的...

EP.29【清濁之間】狼來了之四：不再規則
李佳祐 / 前期說到了每個五度都縮減四分之一共振音差的1/4 Comma Meantone這種音律，優點是有完美的三度音程可用，缺點是五度都不算太理想，以及產生一個巨型狼五度。古人於是發展出一些方法來應對這個缺點，第一個方法就是前期說到的1/6 Comma Meantone音律，此法讓每個五度都縮減程度減少一些，就可以改善五度聽感，從而讓整個音律都更加可用。但是這種方法也有缺點，那就是損失了純三度，因...

EP.30【清濁之間】它們不一樣：同音異名
李佳祐 / 隨著我們的音律探索進展，讀者現在應該已經理解狼音程是製造音階時難以避免的棘手問題。這些狼有時大有時小，有時在這有時在那，端看音律的發明者或者音律的使用者/調律者怎麼去安排。時至中全音音律流行的時代，四分之一音差、六分之一音差等等各種不同設計的中全音音律在音樂家之間被運用，這種音律的內涵在於純三度、純五度、大狼音程、小狼音程等，無狼音程的次世代音律尚未誕生，彼時的...

EP.31【清濁之間】蟲蟲危機
李佳祐 / 不知道讀者有沒有想過，如果有個地方，平時不會有人類來打擾、附近沒有什麼天敵、不會遭受風吹雨打、到處都有縫隙躲藏、沒有太陽直曬甚至根本陰暗無光、濕度高利於有機物生長、四處都是食物……這樣一個地方，是不是很適合生物住下來？沒錯，鋼琴就是這樣的一個好地方！以直立型鋼琴而言，九成九的時間都是蓋著的，鍵盤上方的上蓋後方是擊弦機，鍵盤下方的下蓋後面是弦與響板，除非調音或者維...

EP.32【清濁之間】再會了狼
李佳祐 / 前文說到了中全音音律的改良方法之一是以不規則的方式來縮減五度音程，有的五度縮減多有的五度縮減少，如此一來可以得到關鍵的純三度音程，也仍保留多個好聽的純五度，更重要的是因為每個和聲的和諧程度不同，所以音階中十二個音每個音所衍生出的和聲聽感不同，從而使得每個調性都有自己的性格，好像繽紛的色彩一般。但是在這繽紛中卻還是有些遺憾，因為數個狼三度跟狼五度的存在，使得任...

EP.33【清濁之間】調音小伙伴
李佳祐 / 前期文章提到了調音時會碰到的各種害蟲，有讀者說調音工作好辛苦，需要跟這些讓人頭皮發麻的生物打交道，說的沒錯，這方面的確辛苦，尤其對怕蟲的人而言。不過在我的工作經驗中，很多時候會遇到撫慰心靈的小伙伴，這時工作不僅不辛苦，還讓人捨不得結束，這次就讓我來介紹從前碰過的小朋友們，歡迎來到可愛動物區！▲圖一：趴在圍裙上陪著工作▲圖二：趴在地上陪著工作這是最可愛的小朋友，在...

EP.34【清濁之間】平均律（一）
李佳祐 / 在先前的文章中，我們討論了音律的起源與發展，為讀者前情提要：最初古人把「和諧之聲」同時作為目標跟手段，運用很和諧的純五度音程堆疊發明了五度相生律，在音階發展之初這是實用又好聽的做法，深具創建性的意義。然而在五度相生律之中蘊含了共振音差與畢式音差這兩難題，它們分別造成了不好聽的狼三度音程以及狼五度音程，於是乎聰明的人們再次以純五度跟純三度的組合打造出中全音音律...

EP.35【清濁之間】平均律（二）
李佳祐 / 前次說到了關於平均律的一些基本概念與迷思，我們已經瞭解到平均律是歷史上的眾多音律之一，而且它在古代並沒有如今天一樣的地位，相反地，在古代音樂家的眼中它不是一個理想的選擇，為什麼呢？今天讓我們來更認識平均律的內涵，就能夠理解原因。首先得問什麼是「平均」之律？為什麼叫做平均？什麼東西被平均了？這個提問很關鍵，但這個提問實際上來自不完全忠實的翻譯。平均律的英文叫做...

EP.36【清濁之間】平均律（三）
李佳祐 / 前文說到了平均律既難又不難，不難的是它邏輯很單純，只要謹記「大家都一樣」這個原則，就很容易理解它的內涵。難的地方在於，它的數字很不單純，計算很麻煩。想要開始計算平均律的數字，我們必須先具備兩個知識前提：音高的頻率變化是比例變化而非差和變化某個音的八度音是該音的兩倍頻率什麼叫做音高的頻率變化是比例變化呢？假設我們把一個音階由低到高每一個音的頻率值列出來，可以發...

EP.37【清濁之間】奇妙的旅程：祝融之後
李佳祐 / 一個星期前，位於三重的一心鋼琴台北廠發生火災，上百台鋼琴、各式機具材料全部付之一炬，損失慘重，所幸無人傷亡。想起多年前我第一次來到一心鋼琴，眼界大開的心情至今猶新，之後又在工廠中學習累積了各種鋼琴技術知識才讓我踏上職業調音師之途，而今這個對我意義特殊的地方已經夷為平地，實在感慨萬千。回顧：【清濁之間】奇妙的旅程（一）【清濁之間】奇妙的旅程（二）【清濁之間】奇妙的...

EP.38【清濁之間】平均律（四）
李佳祐 / 前文說到了平均律的理念大約在十六世紀的中國就已經出現，西方也差不多，總之這種「一切都相等」的製律思路並非近代才出現，但是它卻是在這近百年來才真正成為主流，壓倒所有其他音律，直到今天連職業音樂家都可能只識得平均律。為什麼它會這麼晚才受重視？為什麼又會成為顯學？原因其一，從十九世紀到二十世紀，鋼琴開始大量製造大量銷售，它不再是王公貴族獨享的樂器，一般家庭也多有能力...

EP.39【清濁之間】平均律（五）
李佳祐 / 前文說到了平均律的理論基礎以及它成為現今主流的歷史源由，其中一個原因是它邏輯單純易懂易操作，不再一定得由通曉音律的音樂家進行，可以經過訓練之後就由工廠技師調出，但不一定精確。讓我們再更深入思考這件事：什麼才是精準的平均律呢？按先前提過的明朝朱大聰明人那種「數理乃天道」的思路看來，在計算上完美無瑕的十二個頻率安排，每一個頻率都是前一個頻率的1.059463094倍，十二個...

EP.40【清濁之間】平均律（六）
李佳祐 / 讀者如果有關心音階、音律等相關知識，可能曾聽說過這本由Ross W. Duffin所撰寫的《How Equal Temperament Ruined Harmony (and Why You Should Care)》。▲How Equal Temperament Ruined Harmony (and Why You Should Care)這是本非常好的書，介紹了音律的歷史發展與演變，推薦給所有對音律與音樂有興趣的讀者。書中講解了Meantone、Well等各種音律...

EP.41【清濁之間】琴中失物
李佳祐 / 有時候我們為了練琴方便，或者美觀，或甚至是沒有特別理由地在鋼琴上堆了些文具、紙張、飾品、雜物等等，偶而我們會發現好像有些東西不見了，這些遺失物去了哪裡呢？直立型鋼琴的頂端，看起來是一個很好放東西的平台，確實也很多人在琴上放滿東西，這些東西有很大機率會從琴跟牆壁之間的縫掉下去，在我工作的經驗中，只要把琴移動離開牆壁，幾乎都能在地上找到久不見天日的各式小玩意：筆、銅板、髮...

EP.42【清濁之間】音律之外（一）
李佳祐 / 在先前的文章中，我們瞭解了音律的由來與各式發展，其中的關鍵是「和諧之聲」，也就是一個音與另外一個音之間的頻率關係，這兩音能否形成和聲或者能夠偏離和聲到什麼程度，是音律發展之路上我們無時無刻不在考量的要素。根據這些考量，我們可以排列出一群符合需求的音，也就形成了音律。對於多數樂器來說，這樣已經足矣，接下來就可以著眼於妥善運用此音律中的和聲特色來表現音樂。不過，在鋼琴...

EP.43【清濁之間】音律之外（二）李佳祐 / Unison這麼重要，精度的要求又很高，所以在調音的實務工作中，有相當比例的時間是在處理Unison。也就是說，與整治花園相比，花在擦玻璃的時間不遑多讓，甚至，如果對花園美景不那麼講究，沒有下太多工夫，那麼擦玻璃就會佔大部分的工作時間。讀者如果回想我們一路介紹的音律演變，就不難理解這種「擦玻璃為主」的調音工作。音律是越來越往和聲不純的方向靠攏，所以有前期文章提過「平均律...

EP.44【清濁之間】音律之外（三）
李佳祐 / 前回提到了鋼琴之所以要使用兩條弦或三條弦來發出一個音，是因為能量平衡這種務實的考量，在這種考量中，弦數增加的目的單純是為了增加此「一個音」的能量，而非使它變成別種東西，那麼此二弦或三弦所發出來的聲音理所當然該是「一個音」而不是「一個和弦」，因此，這三條弦的音高當然就必須一模一樣分毫不差，才能夠聽起來是「一個音」。在學習鋼琴調音的時候，我們會這樣被教導...

EP.45 【清濁之間】免費的最貴？（一）
李佳祐 / 在我的日常工作中，時不時會遇到客人說「我的朋友要把鋼琴給我，他們說現在很少彈，只要我負擔運費就把琴免費送我。」通常這種情況，如果是已經收下了然後找我去調音，我心中都會響起大大的不妙警報。如果還沒拿，我都會建議不要拿，或者至少讓我先去看一下琴的狀況再決定（以避免自己未來遭遇不妙）。幹嘛這麼負面？有人免費贈送，又能讓琴的生命延續下去不是美事一樁嗎？實在不是我過度...

EP.46【清濁之間】全琴換弦
李佳祐 / 鋼琴中有大約兩百三十條弦，其中包含數十條的低音弦，這些低音弦是以鋼弦為中心，外面再纏繞銅線以增加重量。其餘中高音的百多條弦則都是純鋼弦，材料是工業上用來製作彈簧的「彈簧鋼」，彈性強韌性高。琴弦的壽命有多長呢？除了一些設計或材料上有缺陷的狀況不論，一般而言弦的壽命非常長，若是環境的濕度控制得宜，琴弦幾乎不會損壞。但是老了的琴弦震動能力會下降，能發出的聲音品質就比不...

EP.47【清濁之間】音律之外（四）
李佳祐 / 前文提到了鋼琴上的一個音，實際上多數並不是「一個音」，而是一個多音組成的同度和弦，這個同度和弦我們稱之為Unison，它在鋼琴調音中扮演極度重要的角色。前文回顧：音律之外（一）音律之外（二）音律之外（三）Unison的重要性可以從兩個面向來看，其一在鋼琴的物理構造上，...因為有Unison這種多弦同時發聲的結構才能確保高低音的音量不至於失衡。其二是音樂中有許許多多的和弦，如果把...

EP.48【清濁之間】音律之外（五）
李佳祐 / 前文提到了當我們將Unison視為一個和弦而非一個音時，可以故意將之調整成「不是傳統意義上的準」，如此一來就能夠讓更多的聽感變化融入其中，這種由追求「正確」轉為追求「表現」，是鋼琴調音由技術轉變成藝術的面向之一。這次，讓我們來看看另一個例子：八度音程。請讀者回憶我們開始講述音律發展歷史的最初，當時提到，古人在聲音的坡道上發現了某些成對的音群特別和諧，其中最為和諧的就是...

EP.49【清濁之間】玄妙的音色
李佳祐 / 在學習演奏樂器，或者是欣賞音樂時，我們經常會使用到「音色」一詞。我們可能會說「某琴的音色非常好聽」、「某某人演奏出來的音色非常好聽」諸如此類的措辭，用來描述自己的聽感。但是，音色到底是什麼呢？有兩種不太相同的說法，第一種是整體性的觀點，也不妨稱呼為藝術性的觀點。在這種看法中，音色的呈現非常複雜，有許多因素牽涉其中。以鋼琴來說，舉凡前一個音與後一個音如何連接、多音...

EP.50【清濁之間】Hybrid（一）
李佳祐 / 科技日新月異，近年來調音器的發展也相當蓬勃，尤其是各種可以安裝在手機、平板上的調音軟體進展相當火熱，很多新的軟體發表，也都有相當強勁的功能，這次讓我們來談談調音軟體。先前我們曾經大致介紹過幾大類的調音器與其優劣，讀者不妨回顧：回顧：【清濁之間】不準確的調音器（1）【清濁之間】不準確的調音器（2）今回我們不談給普通樂器用的初階調音器，只談專門為鋼琴調音設計的新一代...

EP.51【清濁之間】Hybrid（二）
李佳祐 / 前文說到了現代ETD（Electronic Tuning Device，電子調音裝置）的種種優勢，實際上還不止，現代的ETD還有更多厲害之處，比方說：內建各種古典音律。在本專欄中我們曾經大篇幅介紹音律的由來與演進，直到現今平均律獨霸的歷程，這之中的數學、邏輯、和聲組成、聽感等等內涵，調音者若沒有花心思深入研究，很難隨心所欲調出想要的音律。不過，再怎麼複雜的思路或者和聲組成的音律，最後都會成為...

EP.52【清濁之間】Hybrid（三）
李佳祐 / 前兩期文章說到了ETD的各種強大之處，乍聽之下似乎ETD在各方面能力都遠勝人類，只要ETD在手，再也不需要人類聽覺調音。實情並非如此，ETD有一個特性，對鋼琴調音來說是致命的缺陷。這個特性源自於ETD運作方式的本質，正是ETD之所以強大的原因，但同時也是ETD還無法取代人類的理由，如同光影相伴，優劣同源。這個特性是：ETD（目前）只能針對單一訊號來源做詳細分析，對複合訊號沒輒...

EP.53【清濁之間】Hybrid（四）
李佳祐 / 前文說到了ETD只會聽單音，不會聽和聲成果。讓我們來看最簡單又最凸顯這個缺陷的例子：同度和聲Unison。在先前的文章中，我們說到了鋼琴上大部分的琴鍵都不是發出一個單音，而是一個雙音或三音組成的和聲，稱為同度和聲Unison。回顧：音律之外（一）音律之外（二）音律之外（三）音律之外（四）音律之外（五）Unison的重要性讀者可以從上面的系列文章中充分了解，同時，也可以了解到在一般...

EP.54【清濁之間】桃園機場公共鋼琴
李佳祐 / 在公共空間設置鋼琴讓路過的行人甚至音樂家自由演奏是近年來的風潮，讀者可能在網路上看過此類影片，有演奏技術極佳的素人吸引大批行人圍觀，甚至也有名人音樂家的即興發揮，都讓愛樂者在不預期間大飽耳福。在台灣，公共鋼琴的數量不算非常多，較知名的有衛武營、松山機場、高捷美麗島站等處，一些醫院以及較不知名處也都有設置，但是這些琴很多並不允許路人自由彈奏，原因無他，維護鋼琴需要...

EP.55【清濁之間】Hybrid（五）
李佳祐 / 前回說到了以機器為主導的Hybrid調音，並且提到除了工廠的快速調音以外，在實際調音工作現場，這種方式通常需要調音者以聽覺來完成Unison，八十八個音的音高則交由機器來安排，也就是「人類擦玻璃，機器安排景觀」。安排這八十八個音高，就是機器展現它「精妙計算」之處，前文提到現代機器會先取樣數個音，再根據取樣結果來安排八十八個音，有的機器則是一邊調一邊變化...

EP.56【清濁之間】Hybrid（六）
李佳祐 / 前回說到了機器與人類並行的調音方式，似乎除了效率稍差之外，是非常理想的調音方式。但是在我自己的實際經驗中，這種做法並不如想像中的美好。首先，效率差就是非常嚴重的缺點。在人機並行的工作中，機器給出的音準跟人類依照和聲決定出的音準，在大部分的音域不會有很大差異，但是，「一點點」差異可以接受嗎？可以的話再多一點點可以嗎…

EP.57【清濁之間】Hybrid（七）
李佳祐 / 前文提到了人機並行調音的缺點之一：當兩者意見相左時，該聽誰的？這情況就像兩位調音師在爭論哪個音準才對。如果其中一方較強勢，或意見更有理據，另一方就不得不讓步。然而，ETD並不會向使用者說明其設定音準目標的詳細理由。人類使用者只知道ETD功能強大、計算精準、資料庫龐大、偵測靈敏，因此「更有理據」這點，便成了一個模糊地帶...

EP.58【清濁之間】Hybrid（八）
李佳祐 / 前文說到了如果一位調音者，擁有良好的技術與自信，能夠有理據地反駁調音器給出的音準，那麼他實際上完全不需要機器也能工作，這種情況下還有使用機器的必要嗎？的確是沒有必要，但機器具備著很多人類比不上的優良能力，如果把那些能力納為己用，對調音者來說絕對是有益無害，這就是第三種人機混和的調音方式--「由人類主導的混和調音」。在從前的文章中，我們曾經說過：機器的強項在於...